讲述少女走进一间古老的停尸房，管理员老人有很多跟尸体和死亡有关的收藏，他带女孩回顾1950-1980年代四起死亡的秘密，曾经和现在，可怕的事发生……

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god和dog，单词的颠倒与重组，也可看作为一种进化，从狗变为神。宗教味很足，可以把道格看作为上天堂的小丑，他被社会抛弃，从小生活在父权的阴影了，这里的父权应该导演想把它比喻成“男权”社会吧，道格更像是比喻社会中艰难爬行的每个人，他也是“小丑”是反面，同样生活在城市的底层之中，有着悲剧性的人生，但是他热爱生活热爱自己和自由，如果他不够热爱自己那他可能这一辈子都走不出那所狗笼，就算他的童年没有人类的生活痕迹，但是他依然向往着人类的社会，他有自己的法则观念，只要足够爱自己那他

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该剧以一种幽默且令人惊喜的方式，展示了一个人如何拯救一家即将破产的动物园。主人公面对种种困境，总能想出令人意想不到的解决办法。

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（记录一下原始全文。删改版载于《大公报》年月日A版）《红毯先生》：明星和电影的时代尴尬刘德华爱徒导演宁浩为其量身打造的半自传电影《红毯先生》，在龙年春节档遭遇排片、口碑和票房的多重遇冷。影片成色质量瑕不掩瑜，但不够狂欢的优雅姿态、不够喜庆的黑色幽默、不够直接的隐喻讽刺，都与春节档贺岁氛围及其折射的整个电影环境格格不入。不由引发思考电影上映的时机，以及当下电影创作环境与审美水准。·春节档遇冷的现实讽刺幽默《红毯先生》的虚构故事与现实互为指涉，行为艺术般地

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与美剧、日剧和韩剧相比，英剧算是比较小众的。而本就不多的英剧迷里，又有很多被《唐顿庄园》《神探夏洛克》等相对热门的剧分走。一些不那么热门的英剧，观众可谓是小众中的小众，比如《号秘事》。如果你喜欢《疯城记》，那么你一定不要错过《号秘事》，因为两部剧同样出自两位鬼才史蒂夫·佩姆伯顿和里斯·谢尔史密斯之手。两个人既做编剧，又做主演，可以说既鬼点子不断，又演技爆棚。在《疯城记》中，两个人各自分饰多个角色，几乎靠二人之力称其整部剧，令人称奇。《号秘事》延续了《疯城记》诡异高冷的气质，不过风格更为多元。各集之间唯一的共同点是每个故事都发生在号门牌号的里面，各个故事却是各具特色，异彩纷呈。英剧一向以缜密又富于想象力的剧情见长，而看过《号秘事》，你更会明白，什么叫天马行空，什么叫脑洞大开，什么叫鸡皮疙瘩掉一地。这些鸡皮疙瘩，有的是吓出来的，有的是惊出来的，有的是兴奋出来的。《号秘事》品质的另一个保证是BBC出品。所谓“BBC出品，必属精品”，BBC就像是美剧中的HBO，出品的所有电视剧都在水准以上