独身女子妮可（Agnes Bruckner 饰）独自一人居住在童年成长起来的房子内，她和母亲长久以来心存隔阂，与姐姐安妮（Caity Lotz 饰）也总在争吵中度过，自己的女儿也被托付在友人莉兹（Kathleen Rose Perkins 饰）处照料。她的生活似乎一团糟，却又不得不硬着头皮面对。某天，妮可突然与外界失去联系，担心她的安全，安妮从住处赶了过来，却始终没有发现妹妹的踪迹，而房间内则时时听到奇怪的声音。这种情况愈演愈烈，诡异恐怖的事件接连发生。种种不同寻常的遭遇，促使安妮去寻找这一切背后的真相。在这一过程中，隐藏了多年的事实渐渐浮出水面，而死神的脚步声也日渐清晰……

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儿子“死”了，爸爸“红”了，这是一个充满黑色幽默的故事。马寅波的扮演者于和伟将这个角色演绎得十分生动，让人喜出望外。

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题外话启章略长，写在这里皆因这些都是被这部剧翻出来的与自我的唠叨：看的日剧不多，但似乎每一部都能让我涌出汩汩情绪，回闪出许多过去的记忆和感受。记忆会骗人，感受却大都定了基调的，而日剧总能让我和过去的自己再次对话，它们一集一集，润物细无声地把观者推到了一个不得不面对的位置，面对那些难以与他人言及的隐秘情感，再塑对这些极为私人化的经历的看法。比如《人百分之百看外表》和让我印象深刻的不是三位理工女，而是两位每天提起精神把自己打扮得漂漂亮亮的配角女孩，对让自己保持“美的状态”的一

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这次的一切恐怖的根源在末期的形象又是类似于僵尸（先前如果按照网页上显示的他游窜多州作案的轨迹来看在青年时期是不能那么故作潇洒木讷的吧），没有太多的狰狞或者凶狠来为自己的血腥连击做出表态或者辩解，于是就在在美式住宅的并不算大的空间内静待着，最后的猎物。如果和欧式古堡幽灵来比较的话，也许只能算是灰暗和虚弱的，通过片中主要场景的墙纸被穿刺后剥离时的单薄和空洞感来映示出一些的象征，隔阂的什么，隐瞒的。千百年前万里之外的宗教原形，通过时空以及时代的变异、虚张和扭曲，分形出这样的一段故事，连环杀手被名为最初的叛逆者，在暗无天日的地下室，陪伴自己亲自斩首的亡妻的灵魂。

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意思是就該竭盡一家人的努力救一個執迷不悟的自戀媽媽唄？都靠別人勸別人拯救別人原諒，她自己就不用為自己的行為負責麼？這類片的隱藏假設都是順應基督教式的去接受去接納，一切是可以解決的。然而這樣的策略對於真的虐待者可以說毫無用處。單方面的原諒和「愛」不可能是萬靈藥，有的人耗盡一生只為實現這種幻夢，但不僅是浪費精力也是對自己的二次傷害。這類片的「幽默」也假設了虐待行為（包括父母對孩子的過度控制、孩子被迫接受且忍耐不喜歡的身體接觸）本質還是「有趣」的，至於對這類行為真正的批評則一筆