富家少女崔淼在浴室遭遇“水鬼”袭击，惊慌失措，心力憔悴。别墅内不时有诡异暗影飘过，窗棂处传来令人不安的声音，浴室更成了家人望而却步的场所。是母亲自杀的灵魂归来制造麻烦，还是父亲忏悔的心理导致变态行为，抑或只是梦境作祟？经过众人多方调查，这一切，竟然与美少女父亲曾经的狐朋狗友有关……是逝者的复仇，还是活人的诅咒，声声尖叫中，浴室谜团期待终极答案。

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引言我实在是很喜欢《奥本海默》。虽然我觉得从客观的质量上说，它并没有（也不太可能）达到诺兰的巅峰水准代表作《蝙蝠侠：黑暗骑士》（），但它标志着诺兰已经熟练掌握了历史题材。电影有着鲜明的主题，内容丰富却不难懂。虽然电影是历史相关，但事先不做功课也没事，只要专心看电影，不在电影院里溜号、刷手机、搞对象就可以。这个领域距离诺兰的舒适区——科幻、悬疑、冒险——还是有距离的，作为影迷，当然很乐意看到一名作者创新并超越自己。诺兰第一次接触历史题材所交出的答卷是《敦刻尔克》

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先讲一下，来自家庭的期望叭。我从小就是第一名，一直觉得要好优秀，可后来发现友谊，童年这些才是最快乐的。母亲的控制欲和母亲对学习的高标准要求，源自于母亲简单的读书好才有出路。但在高二那年，她发现我已经很努力了，就不再寄于多高的期望，就只是李荣彬你只要努力了，结果怎样都好的。源自高二的，家庭的无条件的爱。就和我说要走读，就可以走读一样。我倒没有李蕾那样的烦恼，也许本身打破父母的期待，是我在高二那年用很多很多东西换的，现在我并没有太深刻地意识到它有多重要。以爱之名的期待，

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第一位给予了我完全震撼和激动的女性导演。电影同时兼顾了对于严肃话题的深刻剖析，对于情绪冲击渲染的把握，既有对真相抽丝剥茧般严谨细密的推导过程，也有庭审环节张力十足引人入胜的对话设计；抛弃主观视角和（某些导演惯用的讨巧的）性别视角，以一种完全置身事件之外的冷峻眼光来追踪事件的发展脉络，忠实于已经掌握和可以掌握的事实，将残酷复杂的真实隐藏在迷雾之中。这种方法的优点直接体现在导演对于人物塑造的精准和易懂（人物性格当然可以是复杂多变的，问题在于如何表现人物的行为使其易于观众理解。

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在《红毯先生》逃档的前一天看了此片，这部电影就算离开了春节档，放在其他档期也说不好不会遇冷，因为它并不是本土院线气质的电影，而多少有些国际影展气质。而它的气质如何取决于宁浩的模仿对象，本片已经和《疯狂的石头》时期的黑色幽默大相径庭。电影中，宁浩扮演的便是一个致力于上电影节的导演，与本片意图里应外合、相映成趣，片中的林浩号称中国农村的“棉袄文化”才是助力拿奖的杀器，而现实中的宁浩很可能选择了戛纳炙手可热的鲁本来“致敬”。在立意的挖掘、风格的执行上，本片都和鲁本摘下金棕榈的《